设计师如何调整色彩搭配美感,零基础也能学会

一般说来，色彩是不能单独存在的。当我们观看某一色彩时，必然受该色彩周围其它颜色的影响，从而产生比较的关系，即当两种或两种以上的色彩，有秩序、和谐地组织在一起时，能使人产生愉快满足的色彩搭配，就叫做色彩调和。

不言而喻，调和在视觉上可使我们享受美感。当色彩的搭配不调和时，经过调整使之调和，这样可构成和谐而统一的整体，获得美的和谐的色彩关系，这就是色彩调和的目的。

同种色相配色的调和，它们之间的配色完全是单一色相的变化，不存在色相间的对比，所以极易调和，画面效果单纯、文静稳定、温和，是统一性很高的配色。但因缺少色相的对比，也容易显得单调、平淡以至缺乏个性，所以应在明度及纯度上加以变化，才能得到良好的配色。

①近似色相配色的调和。近似色相的配合比同种色相的配合增加了色相的变化，但色相与色相之间又含有某些共同性或类似性因素，例如：黄与黄绿，其中都含有黄色成分，因而既显得和谐、统一、雅致，又增强了较明显的对比，是极容易产生并具有统一性及稳定感，又略显变化。

如果加强近似色的明度、纯度，即可构成优美、统一、和谐的色彩效果。近似色相配合，在选择色相范围时应注意色相之间的差异。色相间隔在色环上若小于30°，两色接近同种色；超过90°，两色则近于对比色与近似色相之间。这种不明确的色彩关系很容易变得不调和，因此必须借助明度、纯度或面积等其他的调和因素来改变色彩关系，获得调和。

②对比色相配色的调和。对比色相的配合要比近似色相的对比鲜明，例如：红与蓝、蓝与黄、红与黄蓝、橙与绿紫、橙与绿、绿与紫等，对比效果鲜明、强烈、饱满，能产生很明显、辉煌、华丽的效果，而且色相变化多端。

但如果搭配不当，颜色的相互排斥性，不仅会使画面格格不入，而且会显得“粗俗”。对比色之间本身具有排斥性，因此最好避免同样程度、同样面积的对比，如果在明度上能将某色升高或降低，在纯度上造成一强一弱或使面积一大一小，形成虚实、宾主的关系，会构成审美价值很高的以色相对比为主的调和配色。

③互补色相配色的调和。位于色相环上的两端，互成180°角的互补两色相配，是对比最强烈的配色。互补色相并立时，残像重叠，它们互相强化，从而显出光彩夺目、灿烂辉煌的效果。互补色相的配色能满足视觉全色相的要求，既互为对立又互为需要。

但互补色相并置极易产生不安定感，若处理不当，容易产生炫目、喧闹、不雅致、不含蓄或过分刺激等不调和的感觉。因此补色的配置尤其要注意以宾主、强弱、虚实的划分来强调某一色为主色，而将另一色作为衬色，以此减弱两色间的强冲突才可以产生美丽而和谐的感觉。

要使互补色相得到调和的效果，应做到改变某一色相的明度或纯度使其减弱，以缓和对比关系，转化为主从关，达到调和；在两色间加中性色(黑、白、灰、金、银)，这样便可得到更丰富完美、强烈、清晰、漂亮乃至戏剧性的色彩效果。

仅凭色相的选择来达到配色的调和是不够的，还必须考虑到明度与纯度的关系。明度是配色美的主要因素，构图中的明暗分布及明暗差异，是引发各种不同情感的主要因素。明度差与色相差和纯度差成反比关系，明度差越小，色相差和纯度差应越大，反之，明度差越大色相差和纯度差越小。

纯度在配色上具有强调主题、制造活泼效果的功用，也是决定画面强烈、微弱、朴素、华丽等效果的重要因素。色彩的纯度越高，独立性越大，越不容易调和；纯度越低，越容易调和。

例如：同一或类似纯度的红与绿配色，如果将其中一方纯度降低或提高形成高纯度与低纯度的配色，就会产生鲜艳、突出主体的效果；高纯度与低纯度或无彩色相配，很容易获得调和的色彩效果。

秩序调和又名渐变调和，是指一组色彩按明度、纯度、色相等分成渐变色阶，组合成依顺序变化的调和方式，也称“浓淡法”。把不同明度、纯度或色相的色彩组织起来，从而形成渐变的有节奏和有韵律的色彩效果；使过分刺激、杂乱无章的色彩柔和起来，有条理、有秩序地和谐统一起来。

所谓多色调和，就是用四个或四个以上颜色进行搭配，所取得的调和，这种方法也是设计过程中运用较多的一种，其难度也很高。在进行配色时 ,不要采取各色等量分配的方法 ，而应从中选出一个主导色，并排出其他色彩的大小配置顺序，这样就可以取得调和的效果。

从数量上说，当你选择两种不同色彩组合搭配时，应让一种色彩的面积大一些，另一种色彩的面积小一些，而当你选择三种颜色配合使用时，其面积分配应为第一种大量、第二种适量、第三种少量。大块面积的色彩纯度应该降低 , 而高度饱和的色彩应该只用在比较小的地方，这就是色彩纯度面积分配的原则。